独自幸福快乐十二指肠溃疡会自愈吗依依不舍孤独

作家张辛欣为自己的作品《谁在守望〈守望者〉》（刊于《上海文学》2009年第6期）所绘插图。

作家刘心武为自己的作品《相忆于江湖》（刊于《上海文学》2011年第4期）所绘插图。

《上海文学》杂志创刊六十年了。杂志社没有做大的庆典活动，而是以“文学之美·《上海文学》插图展”为自己庆生。邀请名画家为名作家作品配插图，这是《上海文学》十年来的传统，在《上海文学》社长赵丽宏看来，这些小幅插图是“以绘画的魅力，展示了文学之美”。展览结束后，一部分画作将被拍卖，所得作为慈善基金，一部分则继续留存在杂志社。 几代作家在《上海文学》上登场 巴金先生于195 年创办了《上海文学》，最初刊名是《文艺月报》。创刊以来，她几乎是伴随着新中国的曲折路程，一路走来。《上海文学》创刊之初，新中国刚刚成立不久。当时引人注目的作家，都在这里发表过新作，而不少年轻作家也在这里发表其成名作。“文革”结束后，一度停刊的《上海文学》重新开张，成为新时期中国文学重镇，老中青三代作家在杂志上亮相，展示他们曾被压抑了的才华。新一代的年轻作家又从此起步。在赵丽宏看来，“《上海文学》犹如一个舞台，六十年来，中国的几代作家在这个舞台上纷纷登场将熔铝燃煤炉改造成熔铝燃油或天然气炉，他们发表在《上海文学》上的作品，在新中国的文学史留下了深刻的印记。” 作家赵丽宏担任《上海文学》社长一职到今年正好十年，邀请画家为文学作品配插图也持续了十年。这十年来，《上海文学》每一期都约请画家画插图。国内的很多美术名家加入到文学插图的阵营中来，其中有国画家、油画家，也有水彩画家。为庆祝刊物六十岁生日，除了本周五开幕的“文学之美·《上海文学》插图展”，《上海文学》部还将这些插图编选成册出版。据赵丽宏介绍，画家们的大部分画作原稿都在杂志社，在展览结束后这是个有钱人的世界。你看到的一切都可以花钱购买，一部分将被拍卖，拍卖所得将作为慈善基金，一部分则继续留存在杂志社。 那些方寸文学插画的作者不少都是知名画家，比如施大畏、夏葆元、万芾等十多位，还有几位作家刘心武、张承志、张辛欣，他们亲自为自己的文字画插图。夏葆元已经为《上海文学》持续贡献了三年插图，每期为两篇作品做插图，“至于还能画几年，我也不知道，希望还能继续画下去。”夏葆元昨天对早报说，“其实以前就画过不少文学作品的插图，也有生活积累。我画这些插图不是完全地去图解，（而是）有自己的体会和经验在里面。”在他看来，作家是用文字来诠释世界，“我们来做插图，用形象去诠释世界， 其实是平行的角度。”夏葆元接触这类文学插图已经有几十年，“也许只有我们这些画家能做这些事情了，现在的80、90后画家，他们对这些东西没有直接感情，很难为文学来做插图，我觉得他们不行。”[NextPage]

画家施大畏为严歌苓中篇小说《白麻雀》（刊于《上海文学》2004年第1期）所绘插图。

家万芾为缪克构短篇小说《暗器》（刊于《上海文学》2009年第1期）所绘插图。

能邀请到名画家为《上海文学》做插图，这和赵丽宏与画家的密切交往有关，“这些年来我跟画家的交往很多，所以我希望他们能为这本杂志画插图，他们都很愿意。”赵丽宏对早报说，“他们这一代画家，毕竟对文字和文学有憧憬，图片能配在作家的文学作品里，他们也很开心。而画家根据文学作品进行的创作，使作家的文字有了新的生命。”在上世纪七八十年代的文学作品里，经常会配上名画家的插图，赵丽宏说：“我们这一代从连环画到文学名著插图，对这些刻画作品人物和情节的插画都非常有感情。” “为文学作品画插图，不是一件简单容易的事情，画家们事先必须仔细阅读文字，对作品做出自己的解读，然后再以自己的风格创作插图，虽只是小幅作品，却都是精心构思，将文学作品描绘的情境生动展现在画面之中。文学家的文字、文学作品描述的形象和意境，能激发画家的创作灵感。”赵丽宏说，画家们用画笔描绘文字中的形象，这是一个再创造的过程，“是美术家向文学的致敬。他们的画，不时让产生惊喜。这种惊喜，有时是由于不谋而合，画家们的创作，画出了心目中的人物，有时则是因为出乎意料，画家的插图颠覆了和预想，让人在惊愕后称绝。画家们对文字的理解和诠释，也常常让作家们产生惊喜。”在赵丽宏看来，这些小幅插图是以绘画的魅力，展示了文学之美。文学和绘画的结合，成为《上海文学》的一种风格。[NextPage]

画家马小娟为王安忆中篇小说《后窗》（刊于《上海文学》2005年第10期）所绘插图。

画家夏葆元为迟子建短篇小说《七十年代的四季歌》（刊于《上海文学》2011年第1期）所绘插图。 （：刘颖娜）